Folkeeventyr fra de slaviske landene (primært Sentral- og Øst-Europa) utgjør en av de rikeste og mest varierte mytologiene i verden. Tradisjonelle vesteuropeiske eventyr kan ha blitt vannet ut og sanitert over utallige gjenfortellinger og tolkninger, men den slaviske mytologien beholder fortsatt bittet sitt.
Se beslektede Møt forfatterne som skyver litteraturen inn i smarttelefonens tid Rare ting kan skje i folkeeventyr: Ed Key snakker mening, moral og onde bjørner i Forest of Sleep Fra Minecraft til Everybody’s Gone to the Rapture, hvordan det virkelige livet imiterer spillene vi spiller
Hvis du fikk med deg den nylige TV-tilpasningen av Neil Gaiman’s Amerikanske guder , får du en ide om hvor skarpt dette bittet kan være. Showet, i likhet med romanen den er basert på, har en fremtredende rolle den mørke slaviske gud, Czernobog, som bor sammen med Zorya-søstrene (representerer kveldsstjernen, morgenstjernen og midnattsstjernen). Karakteren er voldelig, morsom og moralsk tvetydig; langt fra DisneysTornerose.
Men slike opptredener av slavisk folklore i populære medier er sjeldne. I motsetning til de vestlige eventyrene til Hans Christian Andersen og brødrene Grimm, som har blitt nedsenket i vår bevissthet gjennom animasjon og film, vil du neppe se slaviske ånder og monstre i en tegneseriemusikal. Mangelen på skriftlig kildemateriale betyr at det også er en klar mulighet for at vi kan miste denne rike og mangfoldige mytologien.
Men denne rike folkloren finner et passende hjem i det voksende mediet av videospill, en interaktiv kunstform som klokkes med de tvetydige nyanser av slavisk historiefortelling.
Mørke fortellinger
Slaviske historier er forskjellige fra historier fra andre kulturer. I motsetning til typiske vesteuropeiske historier, ofte basert på kriger med konkurrerende ideologier, handler slavisk folklore - og andre østeuropeiske historier - oftere om individuelle menneskelige egenskaper, snarere enn godt mot ondt. Det er av denne grunn at russiske filmer som Nattevakt og Forfølger (sistnevnte basert på den russiske romanen Roadside Picnic av Arkady og Boris Strugatsky) er veldig forskjellige i tone til typiske Hollywood-filmer.
Slavisk mytologi er fremtredende i Andrzej SapkowskiThe Witcherromaner, samt tilhørende videospill og den snart filmede serien for Netflix. Dette er nye historier som var befolket med skapninger og monstre fra slavisk folklore, og fortalt med en tydelig slavisk smak. For eksempel kan det hevdes at de udødelige kronene til Crookback Bog i The Witcher 3: Wild Hunt er representative for Baba Yaga-myten. Baba Yaga er en av de mest ikoniske karakterene fra slavisk folklore: en lunefull krone (eller, som hun blir presentert i noen myter, en av en søstre trio) som bor i en hytte som står på kyllingben.
Witcher-spillene er også fulle av ånder som er bundet til bestemte steder i spillet, med tragiske bakgrunnshistorier som kan løses ut som en del av hovedpersonen Geralts undersøkelser av monstrene han jakter. Det mest fascinerende ved slavisk historie er de 'urene ånder' knyttet til bestemte steder, som hjemmet eller låven, sier Nicole Schmidt fra Mythos Podcast . Det er Bannik, ånden fra badehuset og Poludnica, en ondskapsfull kvinnelig ånd fra høstfeltet.
(Over: Et spøkelse i The Witcher 3)
De Rise of the Tomb Raider utvidelse Baba Yaga: Heksetempelet kombinerte den sovjetiske arven etter Gulags med Baba Yaga-myten. Thea-spillene fra MuHa Games har i mellomtiden også brukt slavisk mytologi til å fortelle originale historier. SomThe Witcherspill, som brukte slaviske skapninger og demoner som grunnlag for sin fantasiverden, Thea: Awakening fordypet i panteonet til den slaviske mytologien som kilde. På grunn av den muntlige karakteren til disse historiene, brukte MuHa Games verkene fra det 19. århundre forskeren og filologen Aleksander Brückner som kjernetekster når de undersøkte de forskjellige folkeeventyrene.
Muntlige tradisjoner
I motsetning til andre mytologier, som nordisk og gresk, er den førkristne slaviske folkloren primært en muntlig tradisjon med svært få skriftlige eksempler på de originale historiene. Så vidt jeg vet, var det ikke noe skriftspråk fra de tidlige slaverne, sier Mila Irek, forfatter og lederoppdrag designer for MuHa Games . Mest kunnskap og myter ble overlevert via muntlig tradisjon. Noen tidlige kristne prester forsøkte å registrere slavisk myte, men den ble uunngåelig endret i prosessen, slik at den passet nærmere de kristne idealene.
[Slaviske historier] har en tydelig ideologisk forskjell fra vestlig science fiction og fantasi
Disse historiene har siden blitt spredt og videreført gjennom muntlige tradisjoner, vanligvis i form av historiefortelling, fabler og lokale tradisjoner. Selv i dag er det små landsbyer som har beholdt skikker og tradisjoner fra den tiden, som har holdt historiene levende. Det er en stor oppgave å tyde det inn i en sammenhengende mytologi, innrømmer Irek.
Dr David Waldron er foreleser i historie og antropologi ved Federation University , med en spesiell interesse for folklore. Han forklarer: [Slaviske historier] har en tydelig ideologisk forskjell fra vestlig science fiction og fantasi. Kamper mellom godt og ondt, og motstridende ideologier generelt, blir sett på som iboende destruktive. Du finner de ultimate verdiene som legges på den umiddelbare vennligheten, integriteten og medfølelsen med de rundt deg. Ideologier har en tendens til å undertrykke det for det 'større gode'.
(Over: Karakterkort fra Thea: Awakening)
Jeg finner noe ganske prisverdig i den slaviske tilnærmingen til etikk, legger han til, og tror det kan hevdes at østeuropeiske historier førte til tvetydigheten vi nå ser i moderne fiksjon somGame of Throneseller til og med iStar Wars: The Last Jedi, der giftig maskulinitet er skurken.
Den tvetydige moralen i den slaviske folkloren, og fokuset på individet i stedet for det større gode, oversettes godt til den spillerfokuserte beslutningstaking av videospill. Videospill er også sterkt fokusert på rom, noe som gir mye rom for historier om urene ånder å bli flettet inn i de detaljerte miljøene i verdener somThe Witcher 3’S - ofte som fiender som skal kjempes.
Det er alltid en fare for at vi kan miste slavisk mytologi, men det er livsstilen
Til syvende og sist betyr det imidlertid å klemme et stykke folklore i et videospill å klemme det inn i en form som passer til spillerens handlinger. Selv om materialene jeg leser er korrekte, ender jeg som regel med å vri dem og endre dem for å matche spillet vårt, sier Irek.
hvordan lage collage på iPhone
Den forgrenende fortellestrukturen til videospill betyr at det er lite sannsynlig at vi har helt trofaste gjenfortellinger av disse klassiske historiene om folklore, men vi vil likevel være i stand til å bevare disse ikoniske karakterene for fremtidige generasjoner. Det er alltid en fare for at vi kan miste slavisk mytologi, men det er livsstilen, sier Irek. Saken med mytologi og måten den holder seg i live er at den blir gjenfortalt av nye generasjoner, eller den freser ut.
(Hovedbilde: The Witcher 3: Wild Hunt. Kreditt: CD Projekt)
